作為本屆上海國際藝術(shù)節(jié)的“節(jié)中節(jié)”項目，第六屆中國上海國際青年鋼琴比賽昨晚在上海音樂廳正式閉幕。來自21個國家和地區(qū)111名選手經(jīng)過初賽、復(fù)賽、半決賽，最終來自美國新英格蘭音樂學(xué)院的金文彬、上海音樂學(xué)院附中的劉逸琳和美國耶魯大學(xué)音樂學(xué)院的亨利·克萊默進入最后的總決賽。不過，昨晚第一名空缺，亨利·克萊默與金文彬并列第二名，劉逸琳獲第三。此外，金文彬獲中國作品優(yōu)秀獎和優(yōu)秀中國選手獎兩項單項獎，亨利·克萊默獲藝術(shù)歌曲伴奏獎。而今年一等獎三萬美金、二等獎兩萬美金、三等獎一萬美金的獎金額度也創(chuàng)下歷年之最。

　　對于第一名空缺，本屆大賽評委會主席加里·格拉夫曼表示：“這是評委集體決定的結(jié)果，他們都很優(yōu)秀，但與樂團的合作有欠缺。初賽的時候就有質(zhì)量保證，2/3的選手水平不亞于國際一線鋼琴比賽。第一名空缺的現(xiàn)象也比較多見。”

　　昨晚，金文彬演奏的《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》散發(fā)著春天般蓬勃的生命力，樂曲輕盈歡愉充滿幻想空間，獨奏鋼琴和樂隊彼此展開機智而激烈的對答，來往反復(fù)間行云流水的詩意鋪展開來；回旋曲的終曲樂章，充滿著發(fā)自心靈深處的喜悅，也感染了在場的觀眾。克萊默的決賽曲目是李斯特《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，開場霸氣十足，值得一提的是，該選手演奏時表情極為豐富，頗有“郎朗范兒”。終曲輝煌的急板華麗豪放，余音繞梁，臺下反響十分熱烈。另外，劉逸琳的巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》帶著濃郁的匈牙利風(fēng)情，清巧詼諧的意味點和優(yōu)雅的琶音相交纏，豐滿的色彩中時不時閃現(xiàn)出十七歲少女的小小心機，可愛動人。

　　上海國際鋼琴比賽從今年起改為三年一屆，評委會的陣容也空前強大。而科蒂斯音樂學(xué)院前任院長、左手鋼琴家加里·格拉夫曼，這位引領(lǐng)著郎朗、王羽佳、張昊辰、吳迪等多位中國鋼琴家走上世界舞臺的鋼琴教育大師出任本屆大賽評委主席則更增強了比賽的說服力。比賽開始前，早報記者專訪了這位鋼琴界的傳奇人物。現(xiàn)年已84歲的格拉夫曼每天都要練琴，下月要在臺灣開“左手鋼琴”的音樂會，還會去貴陽、西安等地辦大師班。 

 

談比賽：最優(yōu)秀的詮釋會得到公認

　　東方早報：這是你第一次擔(dān)任上海國際鋼琴比賽的主席，先談?wù)剬@個比賽的印象吧。 

　　格拉夫曼：我認為比賽的評審團組成很重要。這些評委中有許多曾與我一起共事，在美國教學(xué)或在其他的比賽中做評委，有些人甚至比我還有經(jīng)驗。

　　東方早報：此次比賽專門增設(shè)了藝術(shù)歌曲伴奏和委約作品演奏，這樣的形式在國際鋼琴比賽上常見嗎？ 

　　格拉夫曼：委約作品演奏的做法許多比賽都有，而且越來越流行。一來它可以促進創(chuàng)作，二來，讓所有選手共同在短時間內(nèi)彈奏同一首新曲目也能夠非常公平地評判每個人對作品的理解能力。 

　　至于藝術(shù)歌曲伴奏這個主意我太喜歡了，就我所知的比賽中好像還從沒有見過這種形式。比較常見的是在比賽中加入和其他樂器比如室內(nèi)樂四重奏的合作，但和聲樂家的合作真沒有，而且這在音樂學(xué)院的鋼琴系訓(xùn)練中也很少，我認為這非常有意思。 

　　東方早報：比賽是選拔音樂家最好的途徑嗎？有些人認為比賽只能選出技術(shù)比較全面的人，而藝術(shù)是因人而異、無法評判的。 

　　格拉夫曼：不是這樣的。比賽絕不只是選拔技術(shù)好的人。我們都是經(jīng)驗豐富的評委，技術(shù)水平是顯而易見的，稍稍聽一下就能分辨孰高孰低，包括你彈一個曲子的速度有多快，或者完全不出錯，這都是粗淺的階段。當(dāng)然每個人對作品的表達不同，評委喜好也不同，但真正優(yōu)秀的詮釋是能夠得到一致公認的。比方說我喜歡的鋼琴家，霍洛維茲或者魯賓斯坦，他們都來彈貝多芬的奏鳴曲，不同的評委來評也會有不同的偏好，但所有人都會公認他們是偉大的鋼琴家。其實通常的比賽都是這樣的，最高水平的不會有爭議，有爭議的往往是那些“差一口氣”的，需要看他有沒有特別的天分或出彩的地方。 

 

談教育：中國琴童基數(shù)大

　　東方早報：你似乎和中國學(xué)生特別有緣。現(xiàn)在有許多中國學(xué)生希望拜在你門下，挑選學(xué)生有標準嗎？ 

　　格拉夫曼：“中國人”肯定不是一個標準，漂亮女孩算一個嗎？（笑）我挑選的學(xué)生要有才華和潛力，而且我喜歡年輕的孩子，悟性要高。雖然同一首曲子學(xué)得快的人并不見得就比學(xué)得慢的人優(yōu)秀，但是學(xué)得快的人就有時間去拓寬視野做別的事，了解其他的東西，也許他的音樂會因此而更豐富。 

　　東方早報：據(jù)說現(xiàn)在柯蒂斯、朱莉亞等音樂學(xué)院都成了亞洲學(xué)生的天下了？

　　格拉夫曼：的確是，柯蒂斯本身人少，還不明顯；朱莉亞的亞洲學(xué)生那可“壯觀”了，放眼望去，都是中國人、日本人、韓國人……我們那有個笑話，說朱莉亞地下有一條直通亞洲各國的地道，因為在音樂學(xué)院附近的地鐵站幾乎滿眼看到的都是來自亞洲背著各式各樣樂器的學(xué)生。 

　　當(dāng)然這并不能說明亞洲學(xué)生在音樂上更優(yōu)秀。因為這里畢竟有非常大學(xué)琴的孩子的基數(shù)，我從報紙上看到中國現(xiàn)在有1500萬琴童學(xué)習(xí)鋼琴，在此基數(shù)上產(chǎn)生一批優(yōu)秀的學(xué)生是必然的。我上柯蒂斯的時候整個學(xué)校里幾乎都是猶太人，當(dāng)然也有人說猶太人在音樂方面有過人的天賦，但我覺得今天亞洲的孩子和他們的父母相信音樂能夠給他們帶來更好的生活。

　　東方早報：你作為柯蒂斯音樂學(xué)院的校長任教多年，也接觸了很多中國學(xué)生，有種說法是中國學(xué)生的技術(shù)非常好，但相對缺乏想像力，是這樣嗎？ 

　　格拉夫曼：確實常常有這種說法，但我不贊同。只有中國學(xué)生技術(shù)好，西方的學(xué)生難道都是傻子嗎？技術(shù)是最基本的，只要肯勤奮練習(xí)，你練個七八年，技術(shù)上都能達到。至于缺乏想像力，過去確實有一部分人是這樣，像上世紀，整個中國都是閉塞落后的。我1981年第一次來中國，這里什么都沒有，浦東是一片荒地，這里的孩子大人所見所聞都很少，自然對這個世界的理解和想象也會差一些。但中國這三十年來的發(fā)展變化是驚人的。現(xiàn)在中國家庭里的孩子都是“小公主小王子”，他們只要表現(xiàn)出他們的天分或興趣，無論是鋼琴或者是網(wǎng)球，家長都會堅決“開發(fā)到底”。