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上周日晚,66歲的美國鋼琴家伊曼紐爾·艾克斯以一首勃拉姆斯《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》完成了他在上交音樂廳的首秀。作為本屆上海夏季音樂節(jié)(MISA)的座上賓,他還將于本周五繼續(xù)搭檔紐約愛樂,帶來莫扎特《降E大調(diào)第十四鋼琴協(xié)奏曲》。
成功需要90%的運氣
在不少國內(nèi)樂迷的心中,艾克斯的名字很長一段時間是與他的室內(nèi)樂搭檔、大提琴家馬友友聯(lián)系在一起的,但其實,自1974年獲魯賓斯坦國際鋼琴比賽金獎以來,艾克斯一直在鋼琴獨奏上建樹不凡。
6歲時,在任職于歌劇院的父親的啟蒙下,艾克斯坐到了鋼琴前。10歲那年,他隨家人移居加拿大,兩年后又遷往紐約,在那兒,他遇到了此生最重要的老師、當時執(zhí)教于朱利亞音樂學校的米奇斯瓦夫·明茨,由此開始了一段長達14年的師生情誼。在明茨眼中,藝術(shù)才能遠比技術(shù)重要,而艾克斯恰恰以在音樂上的好奇心而受到老師關(guān)照,明茨教會他最重要的東西是獨立的音樂思考能力,“他的方法培養(yǎng)了我很好的練琴習慣,也讓我對彈奏的曲子更有信心”。1974年,艾克斯在第一屆魯賓斯坦國際鋼琴比賽中一舉奪魁,而獲獎?wù)叩纳矸菀矠樗麕斫俜菅莩龊霞s。
不少音樂家談及成功秘訣時,常常強調(diào)天分和努力的重要,但艾克斯認為,一位鋼琴家的成功,5%靠天才,5%靠苦練,其余的90%則靠運氣。在魯賓斯坦比賽上得獎,“就是純運氣”,艾克斯笑稱,比賽現(xiàn)場那么多出色選手,哪些人的風格能被評委欣賞,又能在現(xiàn)場發(fā)揮出水平,都需要運氣。而遇到馬友友,則是他人生中另一件“走運”的事——20歲的時候,艾克斯遇到了當時16歲的馬友友,從此開始了長達44年的合作,“他在音樂上有許多獨特的想法和大膽的想象,就像郎朗一樣,他們對古典樂界未來的發(fā)展起著重要的作用”。而和鋼琴家以外的人一起演奏大有好處,“同馬友友合作是一段了不起的經(jīng)驗,他的耳朵十分靈敏,他和我演奏的不是同一種樂器,所以非常放得開”。
做作曲家與聽眾的橋梁
作為一位全面的鋼琴家,艾克斯有著極為寬泛的演奏曲目,無論是海頓、莫扎特、貝多芬、舒曼,還是肖邦、李斯特、勃拉姆斯、德彪西,他們的作品始終保留在他的音樂會節(jié)目單中。同時,他是現(xiàn)當代音樂的熱心傳播者,曾在紐約首演了內(nèi)德·羅雷姆的《八首練習曲》、約瑟夫·施萬特的《鋼琴協(xié)奏曲》,以及亨策為鋼琴、樂隊和磁帶所作的《特里斯坦》等。
樂評人李嚴歡表示,較之一些風格鮮明的同行,艾克斯更愿意讓自己成為作曲家與聽眾間的一座橋梁。聆聽他的演奏,并不見太多個人印記,而是真實地傳遞著作曲家的意圖,這并非意味著刻板,而是建立在對作品更深入、更透徹的理解之上,也折射出演奏者更高的智慧?!拔艺J為,一個偉大的演奏家要把人帶進他的世界,帶進他的憧憬?!卑怂谷缡钦f。
滬上演出之前,艾克斯還抽空在上海音樂學院辦了一場鋼琴大師班,上音附中初一學生周士深讓他印象深刻,“他彈得太好了,讓我無話可說,我只有讓他繼續(xù)彈,彈多一點”。艾克斯認為,“現(xiàn)在中國有這么多嶄新的專業(yè)的音樂廳,這么多人學習鋼琴、對古典樂有興趣,這是古典樂未來發(fā)展的希望”。