我其實(shí)是個(gè)很傳統(tǒng)的女人，只需要那種目不斜視，專注、密度和緊張度很高的生活，不喜歡尋求刺激和眼球的關(guān)注率。所以，如果觀眾在外表之后，對(duì)我和我的音樂會(huì)有更多感受和發(fā)現(xiàn)就挺好。

　　彈琴在我不同人生階段有不同的理解。對(duì)于現(xiàn)在的我，生活如果離開鋼琴幾乎是沒法想象的。因?yàn)槟阌泻芏喔星楹透杏X需要一個(gè)釋放的出口，鋼琴恰恰給了你人生認(rèn)識(shí)和宣泄的渠道和手段。通過(guò)鋼琴，我了解了自己是誰(shuí)；也了解了世界和周圍人群，音樂因此成為自己另一種語(yǔ)言。在藝術(shù)上，我對(duì)未來(lái)沒有限制，這種不滿足感成為推動(dòng)我不斷進(jìn)步的一種驅(qū)使力。

　　7月剛剛結(jié)束在北京國(guó)家大劇院的獨(dú)奏音樂會(huì)，10月又要飛回成都，為家鄉(xiāng)觀眾演出。年輕的女鋼琴家陳薩，演出安排十分頻繁。

　　應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)今世界舞臺(tái)上，最搶眼球的“著名”中國(guó)女鋼琴家應(yīng)該非居覲、陳薩、王羽佳三位莫屬。其中，出生于四川現(xiàn)居德國(guó)的陳薩出道最早。1994年，在北京舉行的首屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽中，當(dāng)時(shí)來(lái)自四川音樂學(xué)院附中的陳薩一舉奪得青年組第一名，不僅打破了多少年鋼琴領(lǐng)域中央、上海兩院稱霸的地位，也因此成為改革開放以來(lái)最早獲得國(guó)際性鋼琴比賽大獎(jiǎng)的女性之一。

　　那年，陳薩只有15歲。

　　陳薩1979年出生于一個(gè)藝術(shù)世家，父親是小提琴演奏員，母親是舞蹈演員。陳薩在最初拒絕了父親指定的小提琴啟蒙后，7歲時(shí)自己做主，開始學(xué)習(xí)鋼琴。盡管當(dāng)時(shí)那架比自己大得多的黑家伙只是陳薩童年中的一個(gè)“玩伴”。但它不僅滿足了天資聰明的小女孩豐富的表現(xiàn)欲，也給予陳薩一個(gè)令人羨慕的童年：同學(xué)中的合唱小指揮，學(xué)校聯(lián)歡會(huì)上的鋼琴公主，一次次比賽捧獎(jiǎng)而歸的“未來(lái)鋼琴家”……9歲時(shí)，居住在重慶的陳薩每周要坐火車去成都四川音樂學(xué)院但昭義教授家上鋼琴課，所以，班主任特例批準(zhǔn)這個(gè)給學(xué)校帶來(lái)很多榮譽(yù)的小女孩可以不參加每周六下午的班會(huì)。每到這時(shí)，陳薩總是在全班同學(xué)的注視下，有些得意地提前離開教室，那種與眾不同的特殊感，讓她初感受到鋼琴帶給她生命的“不平庸”。10歲開始，陳薩已在包括全國(guó)少年鋼琴邀請(qǐng)賽、“珠江杯”全國(guó)少年鋼琴邀請(qǐng)賽等國(guó)家賽事中屢屢獲得大獎(jiǎng)。

　　幾乎是被鮮花、掌聲和艷羨的目光不斷簇?fù)碇∩鯐r(shí)，陳薩在上普通中學(xué)還是音院附中的猶豫中，最終選擇了考川音附中，繼續(xù)跟隨但老師學(xué)習(xí)。1994年，陳薩獲得首屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽青年組第一名和中國(guó)作品優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)后，江澤民總書記親自接見了陳薩和但昭義教授，并聆聽了陳薩的演奏。高中時(shí)，但昭義調(diào)到深圳藝術(shù)學(xué)校，已經(jīng)在國(guó)家大賽中初出茅廬的陳薩也隨老師轉(zhuǎn)學(xué)到了深圳。1996年，陳薩作為最小的參賽者，獲得英國(guó)利茲鋼琴比賽的第四名，同時(shí)獲得倫敦喬凱音樂學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)入該校隨喬安-哈維爾教授學(xué)習(xí)，從中國(guó)到英國(guó)的一步跨越，標(biāo)志著陳薩國(guó)際演奏生涯的開始。在喬凱音樂學(xué)院，她先后獲得1996年斯班瑟-邦尼紀(jì)念獎(jiǎng)，2000年金獎(jiǎng)協(xié)奏曲比賽銀獎(jiǎng)和水晶獎(jiǎng)杯、貝多芬比賽第一名等獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)在2000年杜德利千禧年比賽中獲第二名。同年10月，又在波蘭第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽中獲得第四名和波蘭舞曲特別演奏獎(jiǎng)。拿到演奏碩士文憑后，陳薩又就讀于德國(guó)漢諾威音樂學(xué)院，師從阿里-瓦迪教授……一條走向世界的鋼琴家之路就在陳薩腳下。

　　然而，2000年肖邦比賽獲獎(jiǎng)后，青春靚麗的陳薩在國(guó)外陷入生命中的初戀。而初次經(jīng)歷一場(chǎng)感情生死纏綿后的失去，幾乎擊倒這個(gè)藝術(shù)上正在一路向前的年輕女孩。當(dāng)時(shí)的陳薩，整天沉淪于失戀的絕望情緒中不能自拔，一段時(shí)間里根本坐不到鋼琴前。她很有理由地解釋自己：“人生應(yīng)該是快樂的。如果鋼琴不能給我快樂，我為什么還要彈琴？”遠(yuǎn)在大洋彼岸的但昭義教授，眼看著自己的愛徒失去理智地自毀前程，傷心之至。在一次次勸慰和鼓勵(lì)都不見作用后，但教授不得不以一種命令的口氣最后要求陳薩：打起精神去參加將要舉行的第十二屆范-克萊本國(guó)際鋼琴比賽，給自己一次最后抉擇的機(jī)會(huì)！如果比賽之后你仍然不想再?gòu)椙伲乙欢ㄗ鹬啬愕倪x擇！

　　就這樣，2005年，陳薩被但老師硬逼著參加了在美國(guó)舉行的范-克萊本國(guó)際鋼琴比賽，用自己躲不過(guò)的音樂天才贏得了該賽事的水晶大獎(jiǎng)，成為歷史上唯一一位在三大頂尖鋼琴比賽中均獲獎(jiǎng)的鋼琴家。比賽中她的演奏不僅說(shuō)服了評(píng)委、觀眾和媒體，而且更說(shuō)服了自己，幫她找回了自己的狀態(tài)，重新回到鋼琴旁，以積極的心態(tài)去生活。陳薩回憶說(shuō)：“那次比賽一下喚起了我整體生活狀態(tài)的改變。突然，鋼琴在你生活中的位置變得清晰起來(lái)，它又恢復(fù)到我的伴侶的角色。”

　　水晶大獎(jiǎng)進(jìn)一步確立了陳薩作為當(dāng)今世界杰出鋼琴家的地位，也因此讓陳薩開始真正進(jìn)入一個(gè)職業(yè)鋼琴家的生活——每年走遍歐美各個(gè)音樂都市，舉辦80場(chǎng)以上的世界性演出；參加為數(shù)眾多的各國(guó)音樂節(jié)，在紐約卡內(nèi)基音樂廳、波士頓交響大廳、倫敦巴比肯中心、華沙愛樂音樂廳、米蘭威爾第音樂廳、柏林廣播音樂廳、蘇黎世市政廳音樂廳、林茨布魯克納音樂廳、澳大利亞悉尼歌劇院等世界知名音樂殿堂與包括謝苗-畢契科夫、艾度-迪華特、西蒙-拉特爾爵士以及湯沐海、余隆、呂嘉等中外杰出指揮家合作，舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)……陳薩因此被榮幸地列入東京舉辦的“二十世紀(jì)百位偉大的鋼琴家”系列，先后發(fā)行了四張個(gè)人專輯……她的演奏被第14屆肖邦鋼琴比賽波蘭媒體評(píng)論為：“敏感的、好幻想的、善于表達(dá)豐富色彩的鋼琴家”。被著名的《留聲機(jī)雜志》（2007年3月）評(píng)價(jià)為：“極富個(gè)性，光彩奪目，音色華麗。”她在唱片中“爆發(fā)出音樂的激情和浪漫，無(wú)愧為一位立于世界樂壇前端的中國(guó)鋼琴家。”

　　不停地轉(zhuǎn)場(chǎng)和曲目的重復(fù)，往往使一個(gè)職業(yè)鋼琴家身心疲憊，失去演奏的激情。陳薩說(shuō)：“我不喜歡重復(fù)，我需要現(xiàn)場(chǎng)演出帶給我靈感和激情！”一次獨(dú)奏會(huì)安排在歐洲一個(gè)古堡里，暗影幽光中帶來(lái)的神秘氣息，讓陳薩一下進(jìn)入到古典音樂的悠深境界，她將自己的身心完全沉浸在時(shí)空倒流的歲月中，那種感動(dòng)和享受令她難以忘懷。

　　為了保持自己的演奏一直處在激情狀態(tài)，陳薩會(huì)潛下心來(lái)瀏覽各種文化藝術(shù)書籍，在經(jīng)歷之外填補(bǔ)充實(shí)自己。她說(shuō)：“當(dāng)你在演出之余拿起一本唐詩(shī)誦讀，盡管詩(shī)與你的鋼琴很遠(yuǎn)，但人卻像經(jīng)歷了一次香薰，浸在徐徐的香氛中一樣。”每天常規(guī)性的練琴，陳薩絕不會(huì)不帶腦子地遛一遍手指，而是將自己閱歷中每一分鐘成長(zhǎng)感受和情感變化，通過(guò)指尖上的每一次觸鍵，充實(shí)進(jìn)已經(jīng)爛熟于心的樂譜中。她甚至經(jīng)常會(huì)對(duì)自己來(lái)一次挑戰(zhàn)，在制定音樂會(huì)的曲目時(shí)，有意選擇曾未涉及的新作品。當(dāng)然，作為當(dāng)代鋼琴家，陳薩十分尊重經(jīng)典作品原創(chuàng)中的“不可侵犯性”，會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上有著屬于自己個(gè)性的發(fā)揮。

　　成人后的陳薩已經(jīng)是一個(gè)漂亮女孩，但對(duì)于媒體給予她“美女鋼琴家”的稱號(hào)，毫不諱言地表示聽起來(lái)挺“網(wǎng)絡(luò)”。“我肯定不愿意把這種形容作為對(duì)我唯一的評(píng)價(jià)，甚至認(rèn)為是貶低了我的特點(diǎn)。我其實(shí)是個(gè)很傳統(tǒng)的女人，只需要那種目不斜視，專注、密度和緊張度很高的生活，不喜歡尋求刺激和眼球的關(guān)注度。所以，如果觀眾在外表之后，對(duì)我和我的音樂會(huì)有更多感受和發(fā)現(xiàn)就挺好。”

　　陳薩說(shuō)：“我對(duì)彈琴在不同人生階段有不同的理解。對(duì)于現(xiàn)在的我，生活如果離開鋼琴幾乎是沒法想象的。因?yàn)槟阌泻芏喔星楹透杏X需要一個(gè)釋放的出口，鋼琴恰恰給了你宣泄的渠道和手段。通過(guò)鋼琴，我了解了自己是誰(shuí)，也了解了世界和周圍人群，音樂因此成為自己另一種語(yǔ)言。在藝術(shù)上，我對(duì)未來(lái)沒有限制，這種不滿足感成為推動(dòng)我不斷進(jìn)步的一種驅(qū)使力。”